Візуальний щоденник Нан Голдін

23 листопада 2025

585

Категорія: фотографії та фотороботи, 18+

Американська фотохудожниця Нан Голдін (Nan Goldin) відома насамперед своєю роботою «Балада про сексуальну залежність». Це цикл щоденникових фотографій. Особисті історії болючих, веселих, гірких моментів — ось із чого здебільшого складається оповідання Голдіна.

Нан Голдін не було ще дванадцяти, коли наклала на себе руки її старша 18-річна сестра. На думку обстежуючого Нан психіатра їй загрожувала та доля; але дівчинка розірвала «сімейне прокляття»: у 14 років вона втекла з дому і поринула у світ, основними складовими якого були секс, алкоголь та наркотики.

Свої перші фотографії Нан зробила на похороні сестри, пізніше вона згадувала, що ці знімки були для неї засобом самоідентифікації, способом усвідомлення свого місця між життям та смертю. Вийшовши з дому, вона фотографувала своє оточення: наркоманів, трансвеститів, гомосексуалістів, інших представників «богеми». Вона знімала (і продовжує знімати) у манері, що отримала назву «raw insider» (raw — сирий, необроблений; insider — свій, не сторонній); простіше кажучи, як фотографує для сімейного альбому фотоаматор, який віддає перевагу непостановочним кадрам.

"Моїм бажанням було зберегти кожну мить мого життя, зберегти відчуття кожної людини, яку я любила", - писала вона пізніше, - "Я хочу показувати свій світ настільки правдиво, наскільки можливо, не ідеалізуючи і не прикрашаючи його".

У 1986 році Нан Голдін випустила книгу «Балада про сексуальну залежність», яка здобула приголомшливий успіх і поставила автора в один ряд із найкращими фотографами XX століття. Це був перший в історії фотографії візуальний щоденник – літопис сексуального та повсякденного життя Нан. Далеко не всякий «сімейний фотоальбом» удостоюється такої честі, але «родина» Нан Голдін і той заборонений плід, яким просто напхані її роботи, видалася американській, а пізніше і світовій публіці вкрай привабливою.

Ми публікуємо відскановані фотографії з книги видавництва Phaidon, до якої увійшли найкращі знімки Голдіна з коментарями Гвідо Кости.

Двоє в ліжку, Чикаго, США, 1977 рік

Голдін часто ставала свідком дуже інтимних моментів із життя своїх близьких друзів. Цей знімок, здається, виражає те, як Нан сприймає ситуацію своєрідної відчуженості, яка часто відбувається між чоловіком та жінкою після сексу. В інтимності нерідко є велика відстань — парадокс, який Голдін зуміла вивчити у своїй найвідомішій роботі «Балада про сексуальну залежність».

Прокурене авто, Нью-Хемпшир, США, 1979 рік

Тріксі на розкладачку, Нью-Йорк, США, 1979 рік

Серед фотографій, зроблених на вечірках і розкиданих по всій «Баладі» як лейтмотив, це, безумовно, одна з найбільш запам'ятовуваних. Самотність у натовпі і сум як неминуча антитеза сп'яніння веселощами є відмінними рисами того періоду роботи Голдін, поєднуючи в собі захопленість життям у громаді та увагу до окремих долей.

Кукі в Tin Pan Alley, Нью-Йорк, США, 1983 рік

Кукі Мюллер — актриса, поет та культурний активіст нью-йоркської андерграундної сцени ранніх 1980-х — була близьким другом Нан багато років, її музою та гуру. Це фотографія — частина знаменитої фотосерії про Кукі, в якій Нан розповідає історію своєї подруги, починаючи з їхньої першої зустрічі у Провінстауні 1976-го та закінчуючи її смертю від СНІДу у листопаді 1989-го. Тут Кукі в Tin Pan Alley, клубі, де Голдін працювала якийсь час барменом і де часто представляла свої ранні роботи у форматі слайд-шоу.

Кет у ванні, Берлін, Німеччина, 1984 рік

Кет — музикант, з якою Голдін зустрілася під час свого першого перебування у Німеччині.

Нан через місяць після того, як його побили, Нью-Йорк, США, 1984.

Цей знімок демонструє наслідки бурхливих стосунків Голдін та її хлопця Брайана та є одним із її найбільш безжальних автопортретів. Травми, які вона отримала, мало не коштували їй втрати зору на лівому оці. З позиції символізму «Балади про сексуальну залежність» ця фотографія знаменує собою кінець гарної мрії та початок періоду повного перетворення.

«Коли ти знімаєш такі страшні моменти, то потім не можеш сказати, що цього не було: фотографія — це доказ. Багато жінок, які бачили цю серію, дякували мені. Хоча багато хто все одно повертається до своїх коханих, які ставляться до них жахливо».

Весілля Кукі та Вітторіо, Нью-Йорк, США, 1986 рік

1986-го Кукі вийшла заміж за Вітторіо Скарпаті, неаполітанського художника, який жив у Нью-Йорку. Це Вітторіо познайомив Голдін з вільним від забобонів світом Позітано, маленького містечка на узбережжі Амальфі в Італії, де вони провели частину літа того року. Вітторіо також помер від СНІДу 1989 року, щоправда, кількома місяцями раніше Кукі. Нан включила деякі з цих знімків не лише у фотосерію про Кукі, а й до першого розділу своєї книги «Неаполь. Десять років по тому», 1998 року.

Шерон доглядає за лежачою в ліжку Кукі, Провінстаун, Массачусетс, США, 1989 рік

Як і Кукі, Шерон багато років була частим об'єктом фотографій Голдін. Її чоловіча краса часто виступала ідеальною противагою жіночої чуттєвості Кукі. Цей знімок застав колишніх коханців і друзів у трагічний момент, відзначений прогресом хвороби, яка за кілька місяців укоротить життя Кукі. Саме Шерон стала доглядальницею для Кукі, коли та більше не могла навіть говорити. І це незважаючи на фотографію на стіні, що зафіксувала весілля Кукі з чоловіком після восьми років любовних стосунків із Шерон.

Кукі біля труни Вітторіо, Нью-Йорк, США, 1989 рік

Смерті Вітторіо і Кукі з різницею в місяці торкнулися Голдіна настільки глибоко, що викликали корінні зміни в частині того, як вона фотографувала, і започаткували її більш продуманий підхід до роботи. Ця фотографія похорону Вітторіо немов останній акт любові до померлих друзів.

Сіобхан у душі, Нью-Йорк, США, 1991 рік

Деякі з найкрасивіших та найніжніших фотографій Нан Голдін присвячені Сіобхан, її подрузі та партнеру на кілька років ранніх 1990-х. Це триб'ють кохання між жінками.

Джина під час вечері у Брюса, Нью-Йорк, США, 1991 рік

Голдін та її друзі, включаючи Джину, використовували будинок Брюса для вечері, під час якого фотограф показувала свої слайди всім присутнім. На цій фотографії Джина чекає на другу порцію котлет.

Джиммі Полетт та Табу! у ванній кімнаті, Нью-Йорк, США, 1991 рік

Джиммі Полетт, Табу! , Коді, Місті, Гай та інші трансвестити були найбільш відомими об'єктами фотографій Нан Голдін, знятих у Нью-Йорку, Парижі та Берліні між 1990 та 1992 роками. Цей кадр, обраний як обкладинка для книги «Інша сторона», належить до найпопулярніших знімків Голдін.

Місті та Джиммі Полетт у таксі, Нью-Йорк, США, 1991 рік

Політичні погляди Голдін привели її до участі в ініціативах та демонстраціях гей-спільноти та людей, хворих на СНІД. Це фото було зроблено шляхом на нью-йоркський гей-парад 1991 року і є одним з найрозтиражованіших знімків Нан.

Обіймання Жиля та Готчо, Париж, Франція, 1992 рік

Поряд із серією про Кукі фотоісторія відносин Жиля та Готчо — це, безперечно, один із найзворушливіших і похмурих проектів Нан. Жіль, власник паризької галереї, де виставлялася Голдін, одним із перших підтримав її роботу. Він помер від СНІДу у 1992 році. З великим співчуттям Нан описує останні місяці його життя, починаючи з прояву хвороби до смерті лікарні. Готчо, його партнер, був поруч із ним завжди.

Готчо цілує Жіля, Париж, Франція, 1993 рік.

Ніжність цього останнього прощання виведена на контрасті між двома чоловіками, один із яких зруйнований хворобою, а інший перебуває у міцному фізичному здоров'ї.

Ліл сміється, Свампскотт, Массачусетс, США, 1996 рік.

Ліліан - мати Голдін, і та фотографувала її в різних ситуаціях протягом багатьох років, одну і з чоловіком. Ця фотографія, на якій Ліл постає особливо щасливою, є частиною довшої серії знімків у неформальній, домашній обстановці.

Джоан з Валері і Рейн у дзеркалі, Париж, Франція, 1999 рік.

Цикл, якого належить цей кадр (спочатку він призначався для французької газети «Liberation»), знаменує собою початок те, що можна як «паризький період» Голдин.

Джоан, Париж, Франція, 1999 рік.

Джоан, молода французька оперна співачка, була одним із найулюбленіших об'єктів зйомки Голдін на рубежі століть. Нан завжди була захоплена граматикою жіночої краси і виявила в Джоан ідеальний приклад спокусливої сили.

Джоан та Аурель цілуються у квартирі Нан у Нью-Йорку, США, 1999 рік.

Сексуальність завжди була домінуючою темою у творчості Голдін. Але в цій фотографії, зробленій у квартирі Нан, є певна частка формальної композиції, яка не була помічена на інших знімках Нан того самого роду, наприклад, з «Балади».

Нан Голдін. Фото Девіда Армстронга, 2000.

У 2007 році Нан отримала премію Hasselblad - одну з найпрестижніших фотографічних нагород. У 2000-х після багаторічного досвіду зйомки дорослих Голдін зосередила свою увагу на дітях. Вона робила в основному знімки своїх хрещеників та дітей друзів.

«Я не пам'ятаю, коли відчувала щось вище, ніж зараз. Напевно, через те, що фотографії дітей викликають спогади», — каже вона.