Художник Тео (Теофиль) ван Рейссельберг Theo van Rysselberghe (146 работ)

В ноябре 1883 Рейссельберг вместе с Францем Шарле возвращается в Марокко. Он купается в жарких лучах горячего марокканского солнца. Отныне свет будет одержимой темой для художника.

В апреле 1884 он посетил Андалусию в компании американского художника Джона Сингера Сарджента и пожилого художника Ральфа Кертиса. Кроме того, он пригласил их принять участие в выставке «Les ХХ» в Брюсселе.

Отсутствие средств заставили Тео вернуться в Бельгию в конце октября 1884.

Тео способствовал укреплению связей с Францией, распространению и пропаганде новаторского искусства. В 1884 году он организовал в «Les XX» выставку англичанина Джеймса Уистлера Абботт МакНилла. Влияние этого художника на Рейссельберга видно на портрете Октава Мауса (1885).
Кстати, Ван Рейссельберг между 1883 и 1890 написал несколько портретов Мауса и его жены.











Помимо многочисленных портретов, Тео Рейссельберг любит рисовать те края и страны, которые он посещает, чему свидетельство - многочисленные пейзажи и марины.

На второй выставке «Les XX» в 1885 году Тео показал свои «фантазии Аравии» и другие картины из второй марокканской поездки.
Французские импрессионисты Моне и Огюст Ренуар были приглашены на выставку «XX» в 1886 году. Картины Моне и Ренуара показывают художнику новый подход в выполнении картин, свободные мазки и ясные цвета, такие далекие от фламандской традиции. Он был глубоко впечатлен картинами Моне и Ренуара.

Он начал экспериментировать в этой технике, что можно увидеть в «Женщине с японским альбомом» (1886). Влияние импрессионизма стало видно и в его картинах «Мадам Пикар в своей ложе» (1886) и в портрете «Мадам Оскар Гусбрехт» (1886), окрашенных в палитре ярких цветов.












В этом же 1886 г., Октав Маус направляет Рейссельберга в Париж для поиска новых талантов для следующей выставки Les XX .
Будучи вместе с бельгийским поэтом Э. Верхарном в Париже, Тео посетил Восьмую выставку импрессионистов, где был так возмущён картиной Жоржа Сёра "Воскресная прогулка на острове Гран-Жатт", что от возмущения сломал свою трость.

Несмотря на это, Сёра был приглашен на салон Les XX в Брюсселе в 1887 году.

Но и там его «La Grande Jatte» была подвергнута суровой критике со стороны искусствоведов, как "непонятная тарабарщина применительно к благородному искусству живописи".

Всего год спустя его возмущение сменится восхищением, и он станет одним из самых последовательных пуантилистов в истории искусства. Вместе с Генри Ван де Вельде, Жоржем Лемменем, Ксавье Меллери, Вилли Шлобахом, Альфредом Виллемом Финчем и Анной Бош он "импортировал" этот стиль в Бельгию.
Увлечение к пунтуализмом привело к тяжелому конфликту с Джеймсом Енсором.

Во время пребывания летом 1887 в течение несколько недель с Эженом Бошем (братом Анны Бош) в Батиноле, недалеко от Парижа, Тео встретился с несколькими художниками парижской сцены, такими, как Сислей, Синьяк, Дега и Анри де Тулуз-Лотрек.

Особенно высоко Тео оценил талант Тулуз-Лотрека. Его портрет Пьера-Мари Олин (1887) напоминает стиль Тулуз-Лотрека того времени.
Рейссельбергу удалось предложить Синьяку, Форейну и Тулуз-Лотреку выставить свои работы на следующей выставке Les XX .

В 1887 Тео Рейссельберг испытывает технику, свет и цвета импрессионистов на морских картинах, выполненных на бельгийском побережье в Хайсте и так же на марокканских жанровых сценах, осуществленных в течение третьей поездки в Марокко. Он стремится к пуантилизму.