Итальянские художники, скульпторы и архитекторы. Рим (13-19 век). ч.6 (62 работ)

Разрешение картинок от 485x750px до 1000x1465px



Андреа САККИ (итал. Andrea Sacchi , 30 ноября 1599, Неттуно, близ Рима – 21 июня 1661, там же) – итальянский художник.

Родился в семье художника, учился у Франческо Альбани. В 1621 приехал в Рим, где и работал всю жизнь. Ему покровительствовал кардинал Антонио Барберини. В молодости работал на Пьетро да Кортона (1627—1629), впоследствии соперничал с ним. В публичных дебатах об излишествах в живописи, которые велись в гильдии Святого Луки и в которых Сакки упрекал Пьетро да Кортона, на сторону Сакки встали его друзья и единомышленники Алессандро Альгарди и Никола Пуссен. Там самым Сакки стал одним из мастеров, обозначивших классическую линию в развитии европейской живописи.

BACICCIO (b. 1639, Genova - d. 1709, Roma)

Джованни Батиста Гаулли (Бачиччо)

Итальянский живописец. С 1657 работал в Риме, возможно, в студии пейзажиста Г. Дюге-Пуссена.

Портреты Гаулли отвечали общей линии развития барочного искусства. Живопись Гаулли, отличающаяся как виртуозностью и декоративной роскошью, так и преувеличенной аффектацией образов, явилась программным выражением искусства эпохи Контрреформации.

Во второй половине XVII в. достигла блестящего расцвета плафонная живопись барокко. В это время были созданы лучшие композиции художника Бачиччо. Он создавал сложные многофигурные росписи, вызывающие ощущение иррационального прорыва в небеса. Очень выразительна его роспись плафона знаменитого римского храма Иль Джезу «Триумф имени Иисуса» (1676—1679 гг.). Требовалось изобразить не только возносящихся в небеса праведников, но и низвергающихся в ад грешников. Фигуры грешников художник смело вывел за пределы свода, причём поставил их в такие ракурсы, что они кажутся буквально падающими вниз, в реальное пространство храма. Границы между стенами и сводом стираются, и все присутствующие оказываются вовлечёнными в единое мистическое действо. Однако самая замечательная деталь росписи — это свет, исходящий от монограммы имени Иисуса Христа. Именно живописная выразительность световых лучей создаёт эффект «вибрации» всех красок. Умело расставленные яркие сочные пятна усиливают эмоциональное воздействие, рождают атмосферу тонкой художественной игры, сочетающей свет реальный и свет изображенный.

Carlo SARACENI (b. 1579, Venezia - d. 1620, Venezia)

Карло Сарачени

С 1598 работал в Риме, член Академии Святого Луки (1607).

Испытал влияние Эльсхаймера и Караваджо. Наиболее зрелые работы — росписи в Квиринальском дворце (1616—1617).

Сарачени повезло, он был современником великого немецкого художника Эльсхаймера. Они в одно время находились в Риме, и Сарачени научился у немца, как делать картину драматичной и как понятно и с должным величием передавать сюжет. Моисей был главным героем библейского Пятикнижия, один из рассказов которого посвящен истории, когда на дочерей Иофора, мадиамского священника, напали пастухи, традиционно грубые и жадные люди. Женщины хотели напоить овец, но пастухи отогнали их. И тогда молодой Моисей впервые продемонстрировал свой талант вождя, который впоследствии помог ему спасти избранный народ. Сарачени с точностью описал этот эпизод.

В 1620 вернулся в Венецию, где вскоре умер.