Клод Лоррен (Claude Gellee or Le Lorrain)(1600-1682) (57 работ)
Получив начальные познания в рисовании от своего старшего брата,искусного гравёра на дереве во Фрайбурге,в Брайсгау,он отправился вместе с одним из своих родственников в Италию; учился перспективе и архитектуре у Г. Вельса в Неаполе,и совершенствовался в пейзажной живописи под руководством Агостино Тасси, одного из учеников П. Бриля, в Риме,где после этого прошла вся жизнь Лоррена,за исключением двух лет (1625-27),проведенных во Франции.
В своих ландшафтах,задуманных и исполненных в возвышенном классическом стиле,Лоррен стремился не столько к точной детальной передаче природы, сколько к выражению возбуждаемого ею поэтического чувства,старался произвести впечатление красотой линий, уравновешенностью изображаемых масс, ясной градацией тонов в близких и дальних планах,эффектным контрастом света и тени,без нарушения,однако,существенных условий правды.
С большим мастерством художник изображал игру солнечных лучей в различные часы дня,свежесть утра,полуденный зной,меланхолическое мерцание сумерек, прохладные тени теплых ночей,блеск спокойных или слегка колышущихся вод, прозрачность чистого воздуха и даль,застилаемую лёгким туманом.В его творчестве можно различать две манеры: картины,относящиеся к ранней поре его деятельности,писаны сильно,густо,в теплых тонах;позднейшие — более плавно,в холодноватом тоне.Фигуры,которыми обыкновенно оживлены его пейзажи,принадлежат,в основном,не его кисти,а его друзей — Ф. Лаури,Я. Миля,Фр. Аллегри и Н. Колонбеля.
Картины Лоррена имеются почти во всех крупных галереях Европы.Особенно много их в общественных и частных коллекциях Англии, Лувре,палаццо Дориа в Риме, мюнхенской пинакотеке,Дрезденская галерее и Эрмитаж в Санкт-Петербурге; в последнем находится 12 картин,в том числе «Четыре времени года»,едва ли не самые замечательные из всех произведений художника.
Движимый желанием оставить у себя воспоминание о картинах,вышедших из его мастерской,или,быть может,с целью иметь документы для обличения множества спекулянтов, воровавших его сюжеты и подделывавших его манеру живописи, Лоррен воспроизвел большинство своих пейзажей в рисунках,начерченных пером и пройденных бистром, и составил из таких эскизов сборник,под заглавием: «Liber veritatis» — «Книга истины» (200 рисунков; находится у герцога Девонширского,в Англии).Этот сборник был впоследствии (в 1774) издан в гравюрах-факсимиле Р. Ирломом.Отлично владея гравировальной иглой, в 1630—1662 гг.Лоррен исполнил сам сорок шесть гравюр со своих картин.
Уроженец независимого в ту эпоху герцогства Лотарингия (Lorrain),художник большую часть своей жизни прожил в Италии.
Крестьянская семья,в которой Клод появился на свет,была довольно зажиточной, но мальчик рано остался сиротой; согласно некоторым источникам, в 1613—14 гг. он оказался в Риме.Не зная итальянского,он нанялся слугой в дом художника-пейзажиста Агостино Тасси.Тасси был его первым учителем — помогая пейзажисту, Клод усвоил некоторые технические приёмы и навыки.С 1617 по 1621 Лоррен жил в Неаполе и учился у другого художнику, немца Готфрида Вальса.Между 1622 и 1625 Лоррен жил в Риме и работал ассистентом у Тасси.
В 1625 Лоррен возвращается на родину и живёт в Нанси до 1627.Известно,что он декорирует свод церкви и пишет архитектурные фоны в заказных работах Клода Дерюэ, придворного живописца герцога Лотарингского.Неудовлетворённый, Лоррен опять уезжает в Италию и обосновывается в Риме.Там он живёт до самой смерти (1627—1682).Вначале он выполнял заказные декоративные работы,т. н. «пейзажные фрески», но позже ему удалось стать профессиональным «пейзажистом» и сосредоточиться на станковых работах.Кроме того,Лоррен был великолепным офортистом; он оставил занятие офортом лишь в 1642,избрав окончательно живопись.
В 1637 французский посол в Ватикане покупает у Лоррена две картины,которые теперь находятся в Лувре: «Вид Римского Форума» и «Вид порта с Капитолеем».
В 1639 испанский король Филипп IV заказывает Лоррену семь работ (ныне — в музее Прадо),из которых — два пейзажа с отшельниками.
Из других заказчиков необходимо упомянуть папу Урбана VIII (4 работы), кардинала Бентивоглио,принца Колонну.
В 1644 Лоррен начинает «Liber veritatis»,своего рода каталог,где он рисует каждую из своих картин и отмечает имя владельца.В эту рукописную книгу вошло 195 работ художника; в настоящее время книга хранится в Британском музее,в Лондоне.
Одним из учителей мастера был Жан Лагрене старший
В эпоху барокко пейзаж считался второстепенным жанром. Лоррен, тем не менее, получает признание и живёт в достатке.Он снимает большой,трёхэтажный дом в центре столицы,неподалёку от площади Испании (с 1650); с 1634 он — член Академии св. Луки (т. е. — Художественной Академии).Позже, в 1650 ему предлагают стать ректором этой Академии,от такой чести Лоррен отказывется, предпочитая спокойную работу.Он общается с художниками,в частности — с Н. Пуссеном,соседом,которого он посещает часто в 1660-х,чтобы выпить с ним по стаканчику хорошего красного вина.
В последние десятилетия (1660—80 гг.) Лоррен работает медленнее, но всегда с успехом. К этому периоду относятся эрмитажные «Времена суток». В поздних работах Лоррен сам пишет фигуры.Он их помещает в воображаемые строения; тематически — это вольные интерпретации римских поэтов, особенно Овидия и Вергилия: «Вид берега Делоса с Энеем», 1672 (Национальная Галерея, Лондон), «Парнас» (Музей Изящных Искусств, Бостон).
Последняя работа Лоррена — «Пейзаж с Осканием, стреляющим в оленя» (Музей в Оксфорде) закончена в год смерти художника, и считается настоящим шедевром. Лоррен не был женат, но имел дочь, Агнесс, родившуюся в 1653. Ей он завещал всё своё имущество — в т. ч. клавесин,пресс для печатания гравюр и «Liber veritatis».Лоррен умер в Риме в 1682.
Эволюция: вначале Лоррен писал небольшие работы с пасторальными фигурами на холсте или меди; затем — порты, с заходящим солнцем.Со временем под влиянием художников-классиков его композиции становятся всё масштабнее,с литературными сюжетами (сам Лоррен не получил особого образования — он был самоучкой; тем не менее, читал и писал на французском и итальянском).В позднем периоде работы художника становятся всё более интимными по характеру и отличаются очень деликатной фактурой (часто это эпизоды «Энеиды» Вергилия).
Лоррен, в отличие от Пуссена, выходил за рамки академического пейзажа.В его работах всегда важен свет.Он — первый,кто исследовал проблему солнечного освещения,утреннего и вечернего;первый,кто серьёзно заинтересовался атмосферой,её светонасыщенностью.Его работы оказали влияние на развитие европейского пейзажа,в частности,на Уильяма Тёрнера (нач. XIX века).
Пожалуйста, посмотрите видео, пока мы генерируем ссылку на архив
Предыдущая страница
Следующая страница
15 апреля 2013 6034