Гравюри Джованні Баттіста Піранезі (1720-1778) (136 робіт)

Разрешение картинок от 599x843px до 3912x3077px

Джованні Баттіста Піранезі (італ. Giovanni Battista Piranesi, або Giambattista Piranesi; 1720-1778) - італійський археолог, архітектор і художник-графік, гравер, малювальник, майстер архітектурних пейзажів. Вплинув на наступні покоління художників - роман і роман сюрреалістів.

Джанбаттіста Піранезі народився 4 жовтня 1720 р. в Мольяно-Венето (біля міста Тревізо), у сім'ї каменотеса. .

Батько його був різьбяр по каменю, і в юності Піранезі працював у майстерні батька "L'Orbo Celega" на Великому каналі, яка виконувала замовлення архітектора Д.Россі. А. Скальфаротто. Вивчав прийоми живописців-перспективістів, брав уроки гравюри та перспективного живопису у Карло Дзуккі, відомого гравера, автора трактату з оптики та перспективи (брат живописця Антоніо Дзуккі); самостійно вивчав трактати з архітектури, читав твори античних авторів (до читання його уподобав брат матері - абат). До кола інтересів молодого Піранезі входили також історія та археологія.
Як художник, випробував значний вплив мистецтва ведистів, дуже популярного в середині XVIII століття у Венеції.

У 1740 р. назавжди залишив Венето і з того часу жив і працював у Римі. Піранезі приїхав у Вічне місто в якості гравера і малювальника-графіка у складі посольської делегації Венеції. ; найбільш ревним шанувальником таланту Піранезі, колекціонером його робіт став лорд Карлемонт. вивчав гравюри Дж. Вазі. У майстерні Джузеппе Вазі молодий Піранезі навчався мистецтву гравюри на металі. З 1743 по 1747 р. жив здебільшого у Венеції, де серед іншого працював разом з Джованні Баттіста Тьєполо.

Піранезі був високоосвіченою людиною, але на відміну від Палладіо не писав трактатів з архітектури. Певну роль у формуванні стилю Піранезі зіграв Жан Лоран Ле Ге (1710-1786), відомий французький малювальник і архітектор, що працював з 1742 в Римі. у Римі, з яким був дружний і сам Піранезі.

У Римі Піранезі став пристрасним колекціонером: його майстерню в палаццо Томаті на Страда Фелічі, повну античних мармурів, описували багато мандрівники. подібно до складеного ним знаменитого Уорвікського кратера (нині — в колекції музею Баррела,бл. Глазго), який придбав у вигляді окремих фрагментів у шотландського живописця Г. Гамільтона, який також захоплювався розкопками.

Перші відомі праці - серія гравюр "Prima Parte di architettura e Prospettive" (1743) і "Varie Vedute di Roma" (1741) - несли у собі відбиток манери гравюр Дж.Вазі з сильними ефектами світла та тіні, виділенням домінуючої архітектурної пам'ятки прийомів майстрів-сценографів Венето, які використовували "кутову перспективу". У дусі венеціанських каприччі Піранезі поєднував у гравюрах реально існуючі пам'ятники і свої уявні реконструкції (фронтиспіс із серії Vedute di Roma - Фантазія руїн зі статуєю Мінерви в центрі; Агріппи,Інтер'єр вілли Мецената,Руїни галереї скульптури на віллі Адріана в Тіволі - серія "Vedute di Roma").

У 1743 р. Піранезі опублікував у Римі свою першу серію гравюр. Великим успіхом користувалися збірка великих гравюр Піранезі «Гротески» (1745) і серія з шістнадцяти аркушів «Фантазії на теми в'язниць» (1745; 1761). Слово «фантазії» тут не випадково: у цих роботах Піранезі віддав данину так званої У своїх гравюрах він уявляв і показував фантастичні, неможливі для реального втілення архітектурні конструкції.

У 1744 через важке фінансове становище був змушений повернутися до Венеції. Удосконалювався в техніці гравюри, вивчаючи роботи Дж.Б. -1748), "Grotteschi" (1747-1749), "Carceri" (1749-1750). Відомий гравер Й.Вагнер запропонував Піранезі бути його агентом у Римі, і він знову вирушив у Вічне місто.

У 1756 після тривалого вивчення пам'яток Стародавнього Риму, участі в розкопках видав фундаментальний працю "Le Antichita romane" (у 4-х томах) за фінансової підтримки лорда Карлемонта. У ньому підкреслювалися велич і значущість ролі римської архітектури для античної та наступної європейської культури. ж темі - пафосу римського зодчества - була присвячена серія гравюр "Della magnificenza ed architettura dei romani" (1761) з посвяченням папі Клименту XIII Реццоніко. греків в античну культуру, що спиралися на праці французьких авторів Ле Руа, Кордемуа, абата Ложье, графа де Кейлюс. Головним виразником пангрецької теорії був відомий французький колекціонер П.Ж.Маріетт, який виступив у "Gazette Litterere del'Europe" з запереченнями проти поглядів Піранезі. Герої твору художника Протопіро і Дідаскалло ведуть суперечку подібно Маріетту і Піранезі. В уста Дідаскалло Піранезі вклав важливу думку про те, що в архітектурі не слід зводити все до сухої функціональності. Хіжина була прикладом функціональності в працях Карло Лодолі, освіченого венеціанського абата, роботи якого вивчав Піранезі. Діалог героїв Піранезі відобразив стан архітектурної теорії у 2-й пол. XVIII ст. Це найважливіші принципи архітектури, в основі якої - пропорційність цілого та його частин, а її завдання - відповідати сучасним потребам людей.

У 1757 році архітектор став членом лондонського Королівського товариства антикваріїв. У 1761 за працю "Magnificenza ed architettura dei romani" Піранезі був прийнятий до членів Академії Св. Луки; 1767 отримав від папи Климента XIII Реццоніко титул "cavagliere".

Думка про те, що без різноманітності архітектура буде зведена до ремесла, Піранезі висловив у своїх подальших роботах - декорі Англійського кафе (1760-ті) на площі Іспанії в Римі, де ввів елементи єгипетського мистецтва і в серії гравюр "Diverse maniere d'adornare I cammini" (1768, відома також під назвою Vasi, candelabri, cippi ...). Остання була здійснена за фінансової підтримки сенатора А.Реццоніко. , годинника стали тим арсеналом, звідки запозичували елементи декору в оздобленні інтер'єру архітектори ампіру.

У 1763 р. папа Клементій III доручив Піранезі будівництво хорів у церкві Сан-Джованні в Латерано. Головною роботою Піранезі у сфері реальної, «кам'яної» архітектури стала розбудова церкви Санта Марія Авентіна (1764—1765).

У 1770-х Піранезі також виконав обміри храмів Пестума та зробив відповідні замальовки та гравюри, які після смерті художника були опубліковані його сином Франческо.

У Дж. Б. Піранезі було своє бачення ролі пам'ятника архітектури. Як майстер століття Просвітництва він мислив його в історичному контексті, динамічно, в дусі венеціанського каприччо любив поєднувати різні тимчасові пласти життя зодчества Вічного міста. стилів минулого, про важливість різноманітності і фантазії в архітектурі, про те, що архітектурна спадщина з часом отримує нову оцінку, Піранезі висловив, побудувавши церкву Санта Марія дель Пріорато (1764—1766) в Римі на Авентинському пагорбі. ордену сенатора А.Реццоніко і стала одним з великих пам'яток Риму часу неокласицизму. Мальовничість архітектури Палладіо, барочна сценографія Борроміні, уроки венеціанських перспективістів - все поєдналося в цьому талановитому створенні Піранезі, що став якоюсь "енциклопедією" елементів античного з арсеналу античних деталей, відтворених, як у гравюрах, у строгому обрамленні; оздоблення вівтаря, теж перенасичене ними виглядають як колажі, складені з "цитат", взятих з античного декору (букраніїв, смолоскипів, трофеїв, маскаронів та ін.). і з відтінком дидактики, що викладає його сучасникам.

Малюнки Дж. Б. Піранезі менш численні,як його гравюри. Найбільших їх зборів має музей Дж.Соана в Лондоні. Він замальовував античні пам'ятники, деталі їхнього декору, об'єднував їх у дусі венеціанського каприччо, зображував сцени із сучасного життя. У його малюнках виявився вплив венеціанських майстрів-перспективістів, манера Дж.Б.Тьєполо. яку він називав "місце для душі", замальовки Помпеї, зроблені в пізні роки творчості Сучасна дійсність і життя давніх пам'яток поєднуються в аркушах в єдину поетичну розповідь про вічний рух історії, про зв'язок минулого та сьогодення.

Слова Дж.Б.Піранезі: "The Parere su l'Architettura" ("Вони зневажають мою новизну, я - їх боязкість") - могли б стати девізом творчості цього видатного майстра століття Просвітництва в Італії. Його мистецтво справило значний вплив на багатьох архітекторів (Ф. Гіллі, Р. і Дж. Адам, Дж. А. Сельва, Ш. Персьє та П. Фонтен, Ш. Клеріссо та ін.). Елементи декору з його праці "Diverse maniere "... відтворювали у своїх виданнях Т. Хоуп (1807), Персьє і Фонтен (1812) і багато інших. ) і остання праця батька "Differentes vues de la quelques restes" ... з видами храмів Пестума, який Франческо відвідував з ним у 1777 та 1778. У роботі батькові допомагала і дочка Лаура, яка виконувала малюнки.

Художник помер 9 листопада 1778 р. у Римі після довгої болезни. Похований у церкві Санта Марія дель Пріорато.