Камінний годинник (55 фото) (1 частина)

Разрешение картинок от 1500x852 до 4740x3973px

XVIII-XIX століття – золотий час французького годинникового виробництва. Будівництво багатьох палаців, насамперед королівських, змінювалося облаштуванням інтер'єрів. При цьому їхню обов'язкову приналежність — каміни — традиційно прикрашали годинниками та канделябрами. Камінний годинник цієї епохи можна зустріти у багатьох музейних зборах.

У архітектурі корпусів французьких годинників простежується підкреслена інтер'єрність, на відміну, наприклад, від англійських, у яких упор робився демонстрацію функціональних можливостей механізму. Французькі майстри поміщали невеликі круглі коробки механізмів досить об'ємні, художньо виконані корпуси, часто прикрашені скульптурними композиціями. Усі механізми цього часу конструктивно схожі: анкерний узвіз, маятник, до середини в XIX ст. мав нитковий підвіс, дзвіночок або гонг, що дзвонили кожні півгодини і т.д.

В останні двадцять років XVIII століття камінний годинник робив із білого мармуру із золоченою бронзою, в якій відливали фігури та сцени за класичними сюжетами, а також елементи декору. Коли Наполеон Бонапарт, який прийшов до влади, змінив демократичні порядки на диктаторські, відбулися зміни і в інтер'єрах палаців колишніх Людовіків. Їх стали прикрашати меблями, люстрами, канделябрами та годинниками в урочистому та строгому стилі ампір: для нього характерні деталі античного декору та героїчні алегорії часів Римської імперії. З'явився годинник із золоченої та патинованої бронзи у поєднанні з фрагментами з каменю — червоного мармуру, яшми та ін.
У 70-ті роки XVIII століття увійшли в моду годинник-ротатор, що мав рухливі кільцеподібні циферблати і одну нерухому годинникову стрілку - часто у вигляді стріли Амура або зміїної голови з висунутою мовою (мистецтвознавці за звичкою все ще називають його "жалом").

У XVIII і самому початку XIX століття майстри, що створювали годинник - механік-годинник і бронзовик - ставили свої підписи на емалевому циферблаті. Але в роботі над годинником брали участь і інші майстри: ливарники втілювали в бронзі фантазії скульпторів, карбувальники займалися нюансами форми готової виливки, позолотники покривали вироби тонким шаром дорогоцінного металу, дотримуючись художніх правил світлотіні і добиваючись матового приглушення. наносили на поверхню металу візерунки. Французькі бронзовики, що створили бронзові корпуси, належали до художньої еліти, нерідко вони були одночасно і ливарниками, і карбувальниками, і позолотниками. Траплялося, виступали й у ролі художників. Наприклад, відомий французький бронзовик Антуан Равріо, автор перших годинників-колісниці, втілив у бронзі зв'язок руху та часу, об'єднавши їх символи — колесо та годинник. Різні варіації його ідеї - "Колісниця Любові", "Колісниця Амура", "Колісниця Сонця" та інші - досі захоплюють відвідувачів багатьох музеїв світу.

Бронзову скульптуру виконували у техніці лиття із воскової моделі. На ранньому етапі застосовували ртутне (вогневе) золочення. Найефектніше, воно було і найшкідливішим, завдяки парам ртуті, що випаровується при нагріванні покритою амальгамою (сумішчю золота та ртуті) виливки. Пізніше з 40-х років XIX століття почали широко використовувати гальванічний метод нанесення позолоти.

Французькі майстри славилися на весь світ філігранністю своїх виливків, детальністю прочеканок, мальовничістю позолочень та патинувань (створення ефекту темних, оливкових бронз шляхом нанесення оксидів на виливок). Французькі декоративні вироби з бронзи, зокрема й годинник, були одними з найпопулярніших предметів інтер'єру на світовому ринку кінця XVIII-XIX ст.

Ближче до середини XIX століття на циферблаті камінного годинника ставили тільки ім'я годинникара, або годинникової фірми, а тавро бронзолітійного виробництва поміщали на зворотному боці корпусу. Часто зустрічається годинник другої половини XIX століття з клеймом годинникової фірми на задній платині механізму, маркою бронзолітійного закладу на зворотному боці корпусу та назвою торговельного будинку – на циферблаті.

Несправедливо було б, звеличуючи мистецтво французьких бронзовиків, не згадати майстрів годинної справи Франції. Хоча більшість відкриттів у годинниковій справі і була зроблена англійцями, французьким майстрам, які займалися переважно пошуками нових або удосконаленням уже відомих годинникових спусків (ходів), теж є чим пишатися.

Найвідоміший годинникар "всіх часів і народів", Абрахам-Луї Бреге, жив і працював у Парижі. Тут же працювали й багато інших відомих годинникарів: Амант, який виготовив у 1741 році новий вид анкерного спуску - штифтовий, Броко - винахідник спуску з винесеним на циферблат анкером, що має рубінові палети. У XVIII-XIX ст. широко відомою була династія французьких годинникарів Леруа. П'єр Леруа увійшов в історію годинника як один із винахідників хронометрового ходу і конструкторів морського хронометра. Багатьом колекціонерам старовинного годинника відомий віргульний хід (хід "кома"), у винаході якого брали участь французи Лепот і Бомарше, більш відомий як письменник і автор багатьох п'єс. Удосконаленням механізму циліндрового спуску, винайденого ще знаменитим англійцем Томпіоном, займалося стільки знаменитих годинникарів, як, мабуть, жодним іншим. Тут можна згадати майстрів-парижанів Берту, Жодена, Лепота, Тіоу.

У Франції, в одній із перших серед європейських країн, почалося промислове виробництво годинників. Відома годинникова фірма Жапі стала піонером цього процесу: протягом усього XIX століття вона виготовляла годинникові механізми та експортувала їх до багатьох країн світу, включаючи Росію.

У 30-ті роки XIX століття своєрідною реакцією на складні і химерні ампірні форми стала поява нових видів годинникових корпусів. У Франції в цей час виробляли багато так званих годинників, що відтворюють портали відомих католицьких соборів, і годинників-скелетонів з "оголеними" механізмами. Традиція виробництва останніх, згасаючи і знову відроджуючись, дожила до наших днів і втілилася в дизайні кишенькових та наручних годинників багатьох швейцарських фірм.

До речі, територіальна та мовна близькість деяких районів Франції та Швейцарії здавна знаходила продовження й у загальних напрямках годинного виробництва цих країн. Більше того, відомо, що поштовхом до зародження швейцарського годинникового виробництва послужило переселення групи годинникарів-гугенотів із Франції наприкінці XVII століття.

У Росії, 40-ті роки XIX століття, після наслідування моделям французького бронзового камінного годинника, йшов процес пошуку нових самобутніх форм, пов'язаних з особливостями розвитку національної культури. З'явився годинник у так званому "російському стилі".

У середині XIX століття пошуки нових стильових рішень у європейському декоративно-ужитковому мистецтві торкнулися і годинникових корпусів. Це призвело до відтворення, часто еклектичного, елементів різних стилів – бароко, рококо – в одній корпусній формі. Випускався годинник з мальовничими порцеляновими вставками, скляними фрагментами, що часом виглядали далеко не художньо. З 70-х років XIX століття дуже популярним стає годинник з корпусами з чорного мармуру. Іноді навіть дерев'яні, дешевші корпуси лакували "під чорний мармур". Наприкінці XIX століття знову стає модним годинник-ротонда (вище йшлося про ротатора) і годинник-портал (особливо з давньогрецьких мотивів).

На російському ринку з'являється багато годин у корпусах із червоного, кольорового, чорного мармурів із механізмами відомих швейцарських фірм Павла Буре, Карла Мозера, Віктора Габю та інших.